成就一幅好的攝影作品——有6個要訣

敏銳思者

攝影，從一個想法開始！
, D+ T, Q+ g$ ]4 T6 ^& G  g
8 `4 y) J4 M  ?! x% P5 V) ~愛


有很多的標準來衡量一幅作品的好壞，

那么在國際大師的眼中，是哪些
6 U7 j2 D& [- Z. L
特點成就了一幅好的攝影作品呢？


1 E  ~1 k# [$ {' d1 ^+ f( a+ s一，好照片，要能引起觀眾的反應
8 Q6 b* S" v/ S7 h
好的攝影作品是可以刺激視覺的，

/ D% N3 `! D! g) w" b0 K* V從而使觀眾產(chǎn)生興趣反應。

以表明圖像具有吸引力。
5 A& W& b% e* U2 R4 O7 u2 G! a
如果觀眾的第一反應是

. ?9 f  E) @( O: P" e“我之前看過這樣的照片”，

" n' r. n5 U9 \那這幅作品就失敗了。

$ ^6 x. p9 F( s: q這也許是一個殘酷的評價，
! k- Q$ }0 O4 `* o
攝影師希望他們的照片
. w7 m3 x0 V9 D& i+ B, M
能夠被觀看、注意和討論，
1 L4 ^3 v% D! A8 W$ o! s6 o, @
4 }9 Y7 A* \( U$ G( L/ C1 ~, L其前提是照片必須能刺激觀眾，

能引起他們的思考。

6 H" h7 h6 d; t5 O, Q& i而對于需要表現(xiàn)出創(chuàng)意的攝影，
, u8 r5 s8 k6 \
5 `5 \$ A, G3 e# u, T+ T  R當攝影師試圖猜測觀眾的反應時，
* V3 i0 E9 B" ]! g
+ V/ O* ^) {5 p- o0 Z問題就出現(xiàn)了。

, f4 B, q0 [3 y% o5 F4 a$ ~* a, r過于關注觀眾對照片的反應，

: a1 s  F; ^9 P2 F: n反而會導致失敗，
% B; \9 L3 a% H+ A. K4 q
照片會顯得過于矯飾，
! k& Q% [" u* |2 }7 Z
7 C1 I! E+ T5 w5 V+ w意圖太明顯，難以讓人喜歡。
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攝影的觀眾希望透過攝影師
6 l) x( b0 B& w+ |  @
具有想象力的眼睛

' x/ {, N' m1 y& Y5 f看到一些新鮮的東西。

, T0 U+ r! U4 W2 Y7 [4 o5 H然而，如果人們以為攝影師

( h$ B/ L1 f) B4 |4 [% s+ A4 Y3 s純粹是為了取悅他們，
  d- M* h; k" g5 l+ W: [$ I* I7 A
9 H+ _$ B& P% |" k又往往覺得受到了欺騙。
- w6 j. E  w0 @4 o; R* C

二.好照片，具有純熟的技巧

! c1 X* V3 c, n) |; v- K# U/ C好的圖像有很多特性，

: J' e+ c- j' q  N它們在技術上或理念上是正確的，

例如主體聚焦清晰，曝光適中

5 Z+ k; x! A0 S' m且可以覆蓋場景的動態(tài)范圍，

構圖能讓大部分人覺得滿意，
( ~1 `, G6 B7 K, `( w) X; ]0 w+ V
; |6 Q6 J1 i" Z, Q( e6 c2 z3 m9 B甚至還有對主題的選擇。

這些及其他很多技巧，

都是不應被忽視的攝影基礎，

最重要的，是了解構圖、
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布光等的原理。

2 t$ K$ `1 z; c( m0 M掌握了這些原理的攝影師，
/ w9 s9 t9 c) X# b8 j8 t
0 t: |: g5 B5 r: s8 u就可以自如地利用它們來創(chuàng)作。

- z7 b. F/ E" ~; X后期處理的技巧在照片中
3 y) b7 p1 y/ M0 S
也許是表現(xiàn)得最為明顯的。

) V# e% [3 Q/ x8 e. N技巧精湛的照片可以只因為技巧而受到稱贊。

- }5 n; T2 B9 K下圖《夢境/生活》夏雨磅礴，
- g; u* A0 l/ D8 H' i( F6 a
2 x( Q" X. N, h; _* `6 D1 N  i一個男人縮成一團站
% H7 b( Q) ^2 N8 A& K) `$ t% B
$ U: I# R9 R1 Z' D在喬志街和市場街拐角的雨棚下，

在悉尼的這場雷陣雨下跑過后，

他的領帶被甩到了肩膀上。

這張照片的畫面組合技巧
5 x1 F9 ?+ q5 i" m' e# s" x) i' l
在于帕克對光線-尤其
# r* ]( F& T" m% b- z$ m
是高反差光線-的敏感性，
5 V8 }4 d9 c" L/ i* z) u3 a
此外他把畫面不同縱深納入畫框，

讓他們之間構成平衡，
2 D. y( z% B0 S* y3 W
+ ^0 x5 A0 Z! ]! b/ f同時讓觀眾的視線可以停留在

( d+ ^6 n8 J  ^, B  w/ O8 a  |畫面中間有雨滴濺起的水花上。
4 F+ F5 h+ Y& \. Y

三，好照片，必須包含思想
- M/ H& Y4 b4 o6 i
真正的藝術作品

都必須有一定的思想深度。
- m. C$ Z! ?3 @( S  {# c* `
攝影作品中的思想
1 [# ?& I# `/ P) Z) w
/ ~$ O+ Z) k; w6 @4 s2 m( |- d- R8 r可能是表面上的構圖方式，

* _( x& T# |+ v3 e$ |6 y) J也可能是更深刻的理念。
( o4 l+ ^, }) Y4 t6 g% X" W% S
它甚至可以讓攝影師本人感到驚喜，
" c; P8 V7 v0 t, u! h& ^
但照片還需要一些能夠
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讓人理解其想象力的東西。

實際上，這對攝影格外重要，

- c% ?6 y1 c0 n2 \5 J, F! u3 i因為照片是可以在沒有

. W5 P! K7 \+ H2 M7 s7 B任何思想的情況下拍攝出來的。
+ Q( x' c+ p4 U+ u7 I7 ~7 U
和其他藝術一樣，攝影的成功
( z" V) v) t$ x6 E6 o$ h
/ Q7 }0 ~! ]2 p' _; y" L8 D+ V也可以源于它的“最小公分母”。
; X& s! r( x! z
很多被認為成功的攝影作品
( m. ~0 a- q2 b1 q& `
也會被一些人視為膚淺之作。

通過代理銷售到圖片庫的照片

拍攝也許充滿困難，
' x9 a2 {: _2 ?' j% d% ]
6 f- A" [  T' r9 o9 G" X6 u而他們往往會缺乏思想性。


5 |$ V. \* f/ Y8 H; r' h- o' _四，好照片，能讓觀眾產(chǎn)生多層次的感受

8 o8 B  s' b( O1 t3 x) b一幅好的攝影作品給觀眾

提供的不僅是直接、明顯的圖像，
8 V3 `2 k& z/ W2 r3 Y
它還可以產(chǎn)生多層次的作用。
; }5 q, q5 }2 Z# T. B
# x# s/ T6 o; b1 {) u; Q% |換句話說，觀看好的攝影作品

能夠給人帶來多層次的感受。

在各種藝術中，攝影在這方面

" d7 D: w8 j. N5 E是最突出的，因為它與
9 B! P( z/ m7 F5 p$ S" p
真實性有著天然的矛盾關系。
' S7 z8 E  f' H6 \+ P3 z* i4 Z
照片是與生活有關的，
; g- N1 y+ I& N6 r! n. y8 q; v
它無法脫離生活。

) O4 Y3 H+ d+ ~% ?9 w9 |- N3 U( ?從創(chuàng)意方面看，攝影師

可以很好地利用這種關系。
; ]( ]( `6 U# F/ y+ R4 J% A0 R
攝影師有著兩重參照系可以表現(xiàn)和探索，
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但這需要創(chuàng)作，需要認知。

引起觀眾共鳴是很基本的要求。
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人們都喜歡發(fā)現(xiàn)，都想獲得刺激，
4 w$ R0 m# S0 U: d4 {# `
. C* d' v8 z9 G: b都樂于尋找關系和發(fā)現(xiàn)深層次的事物。

對于照片來說，過于明顯

是比模糊隱晦更嚴重的過失，
( L7 N1 {0 a, e% ^, g) M" N
因為這是對觀眾智商的侮辱。

6 b: K" t# k/ |, ]% e. z9 \一幅表露無遺、不言自明、
* }) n% I' M! n. @& ~
別無他物的圖像很難讓人多看一眼，
: e; f- |$ B4 s) V- Z9 X. I: Y: g
當然也不能讓人喜歡。

4 S9 J; `' k" c7 C最后，這些多層次的感受
6 y) E% m0 `) ^4 \7 Y; n7 N
: `! Z8 e& L# {$ ?, o' A觀看帶有意外性和不可預知性。

) ^; C# s. i4 p# U; N盡管上面的這些會讓人覺得
" w/ A5 e& q4 d* @6 u; O( R" A
所有成功攝影作品
3 P: c2 [% @- q, y5 T
9 i3 Y$ U# x8 B- u6 x都是從一開始就構思好的，

但有很多優(yōu)秀照片卻是在攝影師
6 V8 E4 g: s! X3 ^
起初沒有察覺的情況下創(chuàng)作出來的。


# r5 z6 z5 I# P3 _+ A3 h五，好照片，具有其自身的攝影背景
5 N5 n: N+ ]  c" `
* ]. Y) N0 j, [# z對已經(jīng)處于公眾視野下的影像的了解，
3 m& M8 b  B  G7 v- R' a
) S, _/ u/ }% j6 J! i+ n是好的攝影作品的拍攝前提。
( h- `2 ]" S2 O+ g$ J# _
就像前面提到的，當一幅作品
$ }* l: H8 u- q1 v* K, c8 r
  a* e2 @; {! C" H4 w3 t, n, k表現(xiàn)出對觀眾的迎合時，

* L$ X9 w5 u0 f6 ]4 G: [6 w9 N& Y1 S" M2 f它就處于危險的境地。

  c/ o; @7 G, o, P但攝影是深深地嵌入于當下的，

它是每個人的日常所見的一部分，

因此它一定會有其文化背景。

攝影有著固有的當代性，
8 m; B, g" M" {3 E/ C- }8 }
大多數(shù)人都喜歡與此時此地有關的攝影。
7 ~( t! x; y, W  l: f/ C! T
# V" ^0 N9 W: R' @) ?1 X: i 19 世紀的攝影只屬于19 世紀，
$ B2 ]" P( g$ U  k) {4 m/ J+ w0 }
" D2 K& z* y3 I" ]5 x它們迷人、珍貴，卻不屬于當代。

5 f7 R* w% K% B6 }4 f7 v( R* b$ {成熟的攝影師會知道自己的影像

3 `" @4 i, t( Q! j8 _/ ]! R在哪方面符合他人的背景。

, ^' X( ~" e7 H  K! ~& i8 |: R一些攝影師會努力仿效他人，
  t$ k. m: V4 x1 e
4 Q# }: }9 O5 [+ |# ~& d  A4 ~或者至少保持與他人相同的方向。

- w* I. j6 |9 b0 p另一些攝影師則相反，

* ~. P# M. i) s' Z0 h6 [  S他們會與某些攝影師保持距離。
- |) O8 D) b5 t7 O* P# w' P+ T- U3 _8 k
然而，這些攝影師都會意識到

觀眾有可能會在更廣的背景下
6 N2 A1 Y7 O9 k
/ g5 G- i. g6 ?9 k( F審視自己的作品。

例如，某個攝影師選擇拍攝靜物，
3 E3 a* l# N2 ~8 y- }. ^
并相信他的作品會對靜物攝影有所貢獻，
" ~+ ~+ q3 x. L+ X3 L4 F( M
# w9 h5 W9 |( C# `' A: T! r5 U但它們無法逃脫與保羅·奧特布里奇
% Y) Q' l5 Q4 d9 F
（Paulouterbridge）和歐文·佩恩
7 x8 P  S. ]  p
（Irving Penn）等大師的作品的比較。
* C( _. i# r3 c. g

六，好照片，不模仿

每一種藝術都應該專注于其過人之處，
+ \. f6 S0 F2 ?! P* ^0 l
而不應該模仿其他藝術，
$ B( Y1 I) m; e; D. X% l
& S; ?: L: v+ _0 ~這頁是一個長久以來的觀點了。
% C% {# W: I9 m0 f7 D
( J% Z+ ]4 F) P* C3 R& N& n" e極具影響力的藝術評論家

0 o) S- J! F8 q; P( K6 f克萊門特·格林伯格寫道，

: c7 l! y' J* c+ y! E“每一種藝術的唯一、正確的勝任領域

”在于“其媒介在本質(zhì)上的獨特之處”，
! I. {; G+ K9 S* u# j, }
任何藝術都不應該借鑒其他藝術，
& c$ A% [2 j! t2 c0 R$ c
以保持自身的“純粹”。

因此，好的攝影作品不應該

試圖模仿其他藝術，或者至少要
4 B% h; L3 C7 X. h6 u* S* P1 D
$ q9 H9 D! Q* v$ z) ~在模仿中帶有反諷意味。
: f6 b) y$ C/ S% c/ G0 ]  z7 |& N
攝影應該探索其自身的媒介，

7 [: t6 z/ `/ B; G7 |. a' b" d這意味著攝影師需要

對攝影的擅長之處有清晰的認識。

除此以外，好的攝影作品

也不應該模仿其他作品，

  a8 p  M/ J7 v, [8 j) L0 ?( ]而應該在盡量多的影像之中
8 T. x+ J7 b* m, a' x! y! x
顯現(xiàn)出它的全新之處。

因此，紀實是攝影的過人之處，
: `' |7 T' b, M# ?
這也引發(fā)了一種強調(diào)清晰、
  ]) [- ~' q8 t# ]+ l4 B! o+ Y
; h8 ?0 W) y7 c# r( n6 }2 [客觀、冷靜、不涉及

" x( a. a) _9 I" z: O. f個人表達的創(chuàng)作方式。
  `$ S& n4 C" y' l
1 p) v1 u; {( P7 N帶有個人表達的、捕捉

引發(fā)情感的瞬間的紀實，

! w5 ~+ f* p) d8 n( l5 p是另一種同樣依賴于

1 p; {3 F3 S3 M7 S! y攝影獨特性的創(chuàng)作方式，

) N! g9 J! B% v: d0 o. r攝影的媒介的另一個特點

2 r3 ]- w* B5 ]就是它獨有的光學特征，如眩光、

% y5 W; s7 R/ l對焦、動態(tài)模糊、反光、投影等，

它們都為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。
4 B5 d0 m: V2 _7 {
這一方面是因為相機可以

很容易拍攝到這些特征，

另一方面是因為它們
8 {  R9 j+ ~1 V0 y
0 f, }0 o  P6 W, m- [2 h有一種虛幻性，就像照片本身一樣。

桃李無言

為攝影創(chuàng)作提供了豐富的可能性。