老牌歌手復(fù)出：不是人人都能唱

奴隸尋主

成也春晚，敗也春晚，王菲的復(fù)出到底是成還是?。恐?jǐn)慎地說，沒人能下這定義。而今走著王菲復(fù)出老路的楊鈺瑩，別說是勝算，能不能將巡演進(jìn)行到底仍是一個未知數(shù)。在造星時代里，沒有所謂的下一班車，可以縱容你在原地打個盹兒，然后再慢慢趕路。
( u6 v' P/ I, m, d撈金口碑難兩全

　　王菲唱砸了，于是很多人開始給她算舊賬。去年，王菲在七座城市舉辦了14場演出，總票房達(dá)1億多，以單場600萬元酬勞計算，單在巡演一項上，收入就高達(dá)8000多萬元，加上此前在北京、上海的戰(zhàn)績，收入已達(dá)1億。
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, G2 {% `, k/ G　　今年元旦亮相湖南衛(wèi)視跨年演唱會，站臺僅五分鐘，一首新歌《愿》加上一句“新年快樂”，就輕松賺到200萬元。吸金能力讓那些日夜在片場趕工的一線明星都自嘆不如。而據(jù)其經(jīng)紀(jì)人陳家瑛透露，今年王菲還將繼續(xù)她的“2012巡演”，目前已確定了5個城市，無論天后的狀態(tài)不濟(jì)是否會影響她的出場費(fèi)，但毋庸置疑的是王菲依然是內(nèi)地商演身價最高的華語女歌手。

- H, h: N6 ~7 B; h　　然而，口碑和吸金能力不一定成正比。從2009年王菲以2000萬天價接拍某洗發(fā)水廣告以此拉開她復(fù)出大幕，到今年湖南衛(wèi)視、央視兩大最大收視平臺上接連失手，戴著光環(huán)的天后終于在輿論聲中被請下了神壇。盡管多數(shù)菲迷都表示會一如既往支持自己的偶像，但在理性層面，大家都已經(jīng)默然接受了天后今不如昔的現(xiàn)實。

) x, F) j0 j: |( C7 C　　其實，自從王菲復(fù)出以來，爭議就未有消停。一面是對其天價出場費(fèi)的質(zhì)疑，一面是對其唱功下降的批評。早在首輪巡唱時，北京和上海兩地都出現(xiàn)了不同程度的失誤，然而最終都被視為瑕不掩瑜而帶過。當(dāng)量變成為了質(zhì)變，大家又開始思考，王菲復(fù)出到底是不是一個明智的選擇？

2 n' F* F# b, T/ ^3 D9 i! J; I　　可以說，天后在吸金上的成功是有目共睹的，但口碑卻隨著時間的推移成了一道拋物線。在復(fù)出這個戲碼上，天后也沒能交出一張漂亮的答卷。
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　　復(fù)出只不過是“傳說”

　　在王菲的履歷中，事實上是沒有“復(fù)出”這一詞的。因為作為一個藝人，王菲從來沒有從娛樂圈消失，她的歸隱家庭頂多算作是一次“轉(zhuǎn)型”。一個不爭的事實是，作為家庭主婦的她依然是香港狗仔們的最愛，依然是八卦小報銷量的保證。
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7 \' c( x$ @% y- H* T; j' [, t　　但楊鈺瑩卻截然不同，十幾年間，幾乎完全消失于公眾視線之中，即便付出過努力，也被媒體有意或無意地忽略。談及淡出娛樂圈的生活，楊鈺瑩簡單歸納為修身養(yǎng)性，“旅行、看書、美食、美酒、聚會、運(yùn)動、學(xué)習(xí)……生活很豐富。 ”

8 D- b  a, s" @" m　　針對外界對其回歸樂壇的種種擔(dān)心，楊鈺瑩的心態(tài)與其不老的臉龐一樣依舊清純，“唱歌對我來說是最自然、最舒服的事情，唱歌就是我生命中的一部分。 ”她完全沒有意識到，這樣的話連現(xiàn)在的選秀歌手都覺得說出來有些幼稚。而這也是業(yè)內(nèi)普遍唱衰楊鈺瑩復(fù)出的一大理由，十幾年與娛樂圈的脫節(jié)帶來的是一種資源的流失，只是喜歡唱歌的楊鈺瑩無疑又成為了一個新人，一切必須重頭開始。

6 ^) k, F/ @; a( N- p3 y　　相形之下，王菲的復(fù)出更多的是坐享其成，有李健、小柯給她寫的《傳奇》、《因為愛情》，有香港頂尖化妝師、造型師為其畫眉裁衣，有時尚雜志的攝影師帶其赴歐洲拍大片，更有邱黎寬這樣的演出圈大佬為其操盤巡演——這樣的資源別說是內(nèi)地明星垂涎，就算是一線大牌也并非個個都能有這樣的臉面。

6 S9 X- R9 v; S! K　　不得不說，楊鈺瑩的復(fù)出顯得過于的原生態(tài)，沒有一鳴驚人的新歌，沒有令人驚艷的造型，沒有大佬為其坐地起價。赤手空拳上陣的楊鈺瑩不是缺少準(zhǔn)備，而是根本沒有一呼百應(yīng)的底氣。

　　無法阻止時代的淘汰

  A* E# y. O- ^! I　　如果以1977年廣東紫羅蘭電子輕音樂隊的出現(xiàn)，作為內(nèi)地流行樂壇誕生的標(biāo)志，這本音樂史已經(jīng)翻過35個年頭。從上世紀(jì)七十年代至九十年代，廣東的流行音樂一直引領(lǐng)著全國市場，甚至可以說是一個代名詞。作為從港臺借鑒“簽約”制度，包裝打造的內(nèi)地第一批歌星代表，楊鈺瑩和毛寧確實有著標(biāo)志性的意義。當(dāng)年他們在內(nèi)地流行樂壇創(chuàng)造的轟動效應(yīng)，在此后相當(dāng)長的時間內(nèi)，都沒有一家藝人經(jīng)紀(jì)公司能夠超越。
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, l4 I  ~( u! S0 I" U8 S　　1990年，從家鄉(xiāng)南昌到廣州發(fā)展的楊崗麗，在恩師吳頌今的引薦下簽入“新時代”，并改名楊鈺瑩。當(dāng)時受鄧麗君、韓寶儀等港臺明星的影響，內(nèi)地刮起了一股甜歌風(fēng)潮，“新時代”老總吳建邦對于市場敏銳的捕捉，以及對楊鈺瑩的準(zhǔn)確定位，順利將其推上了內(nèi)地玉女掌門人的寶座。據(jù)吳建邦回憶，當(dāng)年他砸下了10萬元的血本，連續(xù)10天在央視黃金時段為楊鈺瑩的唱片投放廣告，以此換回了超百萬張的專輯銷量。隨后，新時代又利用自己的資源，為楊鈺瑩爭取了包括《外來妹》在內(nèi)的影視作品主題曲的配唱機(jī)會。在簽下毛寧之后，公司又以“金童玉女”的包裝形式，把兩人齊齊推到了內(nèi)地第一代偶像歌星的席位。

　　然而，怎樣的時代造就怎樣的明星，后來的歷史也證明這一代明星和經(jīng)紀(jì)公司只是簡單地舶來港臺的模式，而忽略了內(nèi)功的培養(yǎng)。歌手類型單一，路線雷同，經(jīng)不起市場長時間的檢驗。而與其同時代的歌手甘蘋、陳明、李春波、高林生等人也都在遭遇瓶頸后自我隱退。那個時期的歌手從大紅大紫到默默無聞，新陳代謝的速度比當(dāng)下新人輩出的娛樂圈還要快，這與同時期港臺藝人形成了鮮明的對比，最典型的案例就是香港的“四大天王”至今都還活躍于娛樂圈內(nèi)。

7 @/ p4 {3 s' a7 p9 v　　從某種角度來看，毛寧和楊鈺瑩的隱退其實是時代做出的淘汰，而基于這種淘汰之上的復(fù)出，顯然更需要破釜沉舟的勇氣以及革新的能力。

　　打開窗看看外面的天

" A3 J# m2 f$ X6 R　　如果簡單地把楊鈺瑩歸結(jié)為時代的宿命，顯然過于絕對。因為與楊鈺瑩同期出道的還有一位歌手不得不提，那就是那英。兩人走的路線也極為相似，一個走的是港臺的甜歌路線，一個則是靠模仿蘇芮的搖滾路線出道，都曾為影視劇配唱而走紅，后者的《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》的影響力并不亞于《我不想說》。

　　但是那英的聰明就在于，當(dāng)楊鈺瑩還在繼續(xù)唱著甜歌的時候，她已經(jīng)成功地開始向港臺地區(qū)突圍，先是簽約福茂，后又相繼轉(zhuǎn)投百代、華納，從《白天不懂夜的黑》、《征服》到《一笑而過》，三大唱片公司都為那英收到了不少好歌。合作的音樂人也從內(nèi)地的張藜、劉青，拓展到了周傳雄、張亞東、林夕等金牌詞曲作者，并成為了第一個在臺北小巨蛋開個唱的內(nèi)地女歌手。
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　　盡管此后因為回歸家庭等原因，讓那英淡出娛樂圈長達(dá)九年，直到去年才帶著新專輯和“那二十年”世界巡演全面回歸歌壇，但復(fù)出的那英無論從氣勢上，還是新專輯的好評度，都依然透著“大姐大”的底氣。

　　不管是從北京去香港發(fā)展的王菲，還是從內(nèi)地土生土長的那英，楊鈺瑩在起跑線上并不輸給她們中的任何一位，甚至有過之而無不及的傲人之處。當(dāng)經(jīng)過歲月沉淀之后再看看，前兩位已經(jīng)成了名副其實的天后，而楊鈺瑩依然只能被貼上唱片歌手、晚會歌手的標(biāo)簽，這樣的復(fù)出何來的底氣呢？
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　　王菲10年后重慶開唱欲“雪恥”再挑戰(zhàn)新歌
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　　明日，天后王菲就將在重慶奧體中心開唱，這也是她時隔十年之后重返重慶開演唱會。雖然從去年底到現(xiàn)在，天后的歌聲一直飽受跑調(diào)的爭議，但這并沒影響王菲赴渝開唱的狀態(tài)，記者打聽到，這次王菲將再次挑戰(zhàn)《愿》，而重慶的歌迷們也將是首次在演唱會上聽她演繹這首新歌。