莫艷琳，用藍(lán)色點(diǎn)綴成熟背后的憂傷

漂泊的陽谷人

六年前太合麥田以新藍(lán)白紅為主題推出三位新人，代表著憂郁藍(lán)色即是莫艷琳。在女性唱作人吃香的年代，她的優(yōu)美、輕快以及暗含的一股憂傷感動(dòng)諸多聽眾?！额B固的獨(dú)身主義者》只是個(gè)文藝腔的標(biāo)題，她給我們帶來的是一個(gè)新女性形象：卓爾不群而不脫離大眾，有品位的同時(shí)也不失流行的基礎(chǔ)?？上г诮哪曛袥]有再聽到她的新作，是沉淀，是放棄，是磨練？我們不得而知。
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　　加盟新東家當(dāng)然娛樂的莫艷琳最終還是走回到人們面前，封面上削瘦的下巴和紅頭發(fā)感覺她改變不少。四年足以讓一個(gè)宅在家里有校園氣息的女孩長(zhǎng)大成人，悄然洗去她那股年少時(shí)期的輕松。當(dāng)年頑固的獨(dú)身主義者開始經(jīng)歷刻骨銘心的愛情，在愛過痛過回憶過失落過的現(xiàn)實(shí)中體會(huì)到更多。作為一個(gè)都市知性女子，她沒有再把記憶焦點(diǎn)定格在一個(gè)人時(shí)期的快樂之上，而是悄然潛入到堅(jiān)強(qiáng)背后，唱出感情給人帶來的孤獨(dú)和悲傷。

　　《我不能哭》應(yīng)該是所有傷心人嘴里最常說的一句話，可它背后包含的淚水會(huì)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地打在心上。莫艷琳在07年一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)獻(xiàn)唱《帶走》之后與觀眾一同淚灑現(xiàn)場(chǎng)，回到后臺(tái)就寫下這首歌的旋律。五年后再唱回這首歌曲，歌者多了一份平靜和淡定，也唱出自己這些年在等待中隱忍的心情。鋼琴擔(dān)負(fù)整首歌主要骨架，弦樂給情緒起伏增色不少。她唱到：“我不能哭，淚水卻忍得好辛苦。這一段路，不用想怎樣讓它繼續(xù)到結(jié)束”。在強(qiáng)忍和壓抑當(dāng)中，她又若有所悟地拋開一些束縛。在這樣掙扎當(dāng)中我們看到她內(nèi)心的同時(shí)也清楚地看到自己。誰又不是在矛盾中前行，在回憶和現(xiàn)實(shí)的沖突中難過悲傷卻又繼續(xù)前行呢？
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$ n2 G- Y1 h1 Q# X' {. E　　既然拋開束縛，后面的路走得義無反顧?！队H愛的，你會(huì)想我嗎？》毫不掩飾對(duì)愛過的人那股思念，相信有故事的人們會(huì)在雨夜里獨(dú)處時(shí)被思緒勾起太多懷念。只要缺口被打開，洶涌的回憶會(huì)把自己最后防線沖得七零八落。莫艷琳在這首歌里特意加強(qiáng)副歌，連續(xù)四段的安排在流行歌曲編配中比較少見。自言自語般的呢喃襯托出一顆被孤獨(dú)包圍的心。《失眠癥》回到她最初路子，簡(jiǎn)單的吉他配合她略帶沙啞的聲線。在每一句的尾音拖出失眠女子輾轉(zhuǎn)難眠的原因，吉他空曠的聲場(chǎng)放大睡不著那種空虛。最后莫艷琳用《Ta》給所有感情作出總結(jié)：“讓我化作一縷沙/融入這美麗的畫/任時(shí)光飛逝凋零/我也永遠(yuǎn)住在這畫”。逝去的永遠(yuǎn)不能把握，唯一可以做的就是讓自己不要忘記。王家衛(wèi)的臺(tái)詞似乎可以變化出很多版本，莫艷琳用自己的方式給它再一次加上注腳。

$ W# D% M3 D$ G( s0 f; W7 A3 W, U　　沉寂四年的莫艷琳似乎在歌曲中做了許多減法，編曲變得簡(jiǎn)單直接許多。鋼琴和吉他成為EP的主角，和和人聲一起構(gòu)建起一個(gè)感傷動(dòng)情的空間。暗中她卻也做了不少加法，成長(zhǎng)成熟后她放棄快樂表達(dá)的同時(shí)，給作品加入許多悲傷情緒，使得她和她的歌曲更接近普通人。六年前她代表的藍(lán)是天藍(lán)色，多一些自由和快樂；如今的莫艷琳才是英文中那片藍(lán)色，憂郁傷感。不變的是聲音和旋律，始終足夠優(yōu)美動(dòng)人。

神威無敵大將軍

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